由于各个历史时期各地的铸钱方法、铜矿资源、成分配给都不相同，所以古钱的铜质铜色也有较大的差异 。 古钱的成反一般采取化学分析的方法来获得，但这种破坏性试验对古钱鉴定来讲并无实际意义，所以古钱的铜色在鉴定上显得更为重要 。 先秦圆钱的铜色深红，接近紫铜，属红铜；而同期的刀布币的铜色多呈淡红，属青铜 。 先秦钱币的另一特点是币身较薄，伪造者常渗入过多的铅以增加铜熔液的流动性，这种伪品铜色暗红，质软易变形 。 半两及五铢的铸期较长，铜色也深浅不同 。 凡传世日久的太和五铢，铜质裸露，其色深红，且质地极为细腻，表面几乎找不到砂眼气孔 。 一种大字版的金旁略低，伪品的铜色较淡，且铜质也粗 。 五代时的天德重宝铜色微带青白 。 天策符宝传世品表面常有一层黑色的氧化层，内部铜质多呈水红 。 永安一百、永安一千铜色微黄，南唐钱币的铜色也多数偏黄 。
北宋早期铁母如宋元、太平等铜色淡黄或微黄，后期铁母如绍圣、圣宋、大观等铜色较深，而宣和、靖康、建炎小平铁母多属白铜 。 建炎重宝颜色深红，南宋铁母的铜色多数偏黄 。 辽钱铜色深红或紫红 。 西复钱铜色水红 。 元钱铜色深红及浅红者多，而寺观供养钱也有偏黄者 。 嘉靖之前铸钱用青铜，嘉靖之后则多用黄铜，着与掌握了锌的提炼技术有关 。 明清雕母（祖钱）铜色以金黄为主 。 清代新疆铸钱用紫铜，故称新疆红钱 。 咸丰宝福局钱为紫铜质，但宝福局阔缘红铜质，咸丰重宝当百大钱、背外缘外重五两者属伪品，真品存世仅5枚左右，铜色有暗黄及深红二种，外缘宽度与普通当百大钱同 。 一说宝福局大钱用铜炮材铸成，铜色深浅不同，但主要是淡红色的铜 。 小平铁母及部分当十当二十样钱以白铜铸成 。 咸丰宝河、宝陕当五百、当千大钱为紫铜质，当十至当百大钱为黄铜质，而黄铜的宝陕当千大钱则属伪品，宝泉、宝源及宝巩的当五百、五千大钱有黄铜、紫铜二种 。 咸丰满汉文浙字钱铜色微带金黄，且铜质细密，书体凝重，伪品钱文为普通楷书，铜色淡黄，铜质也粗 。 以上列举部分古钱的铜色，但不包括特殊情况 。 三、古钱币形制鉴别在钱币的形制中，钱文字体较多地表现了时代的一致性 。 每种钱币文字各有特征，但它总还是一个历史时期的字，有时代共性 。 这一规律，也可作为鉴定依据之一 。 鉴定一个钱币字体对不对，首先看它是否合于时代特点，第二步才看它是否合于本品种的特点 。
比如，有的“东周”“西周”圜钱，钱文是小篆体，也有“ 化”钱文为小篆体，显然都是伪品 。 小篆体是秦统一后“书同文字”，才推广到全国的，战国时的两周钱文应具三晋两周金文的基本写法； 化钱文应有齐文字的特征 。 又如，宋代钱文有“方头通”，明清钱文也有“方头通”，但方的程度不同，有一个从不太方到很方的变化过程 。 一枚钱币上的字，同出于一人之手，应该彼此协调一致 。 用拼合法造的伪币，很难做到这点 。 有人用南明桂王的永历钱改成唐太宗时的大历钱，两种字体差距相距数百年，作法再精也能辨别出来 。 各时期的铸钱，或出于需要，或出于规定而形成一些特定的现象 。 如齐的刀币为保护钱文而把轮廓铸得较高，背中间有一高点 。 没有这一特点，多半是伪品 。 又如唐代的乾封泉宝、大历元宝、建中通宝、五代十国的保大元宝，钱文应旋读，钱文对读必假，因为 “制不类” 。 同一币形，先后也有变化 。
燕的明刀币，前期弧背，刀把上的二竖道不上侵，到刀把根部为止，明字长而狭 。 后期明刀币磬折形，把上的二竖道上侵道刀身，明字多偏 。 明字狭长，身形磬折，或明字扁圆而身形弧背，必为伪品，因字形不符 。 星、月、决纹、出纹等记号，也是古钱形制特点值得注意的地方 。 钱币上铸星月等记号，是当时人有意的制作 。 铸星始于秦半两钱，铸月形、四决纹从西汉五铢钱开始 。 铸四出纹从东汉五铢钱开始，星、月一直到明代崇祯钱上还有，隋代以后已不具有四出纹钱，四决纹似乎未出东汉 。 这些记号在五铢钱上表现得最多样 。 试以五铢钱为例；独汉武帝时的赤仄五铢上铸过半菱纹，武帝五铢钱开始铸上、下半星，至王莽钱止 。 西汉五铢有面四决纹，至王莽钱止，从至今钱币出土上看，东汉时已无此制 。 背四决纹开始于王莽时的“大泉五十”，西汉尚无此制 。 西汉五铢、王莽钱无月纹，东汉明帝至灵帝五铢钱已有月纹，但不多见 。 凡不符合上述情况者，多为假钱 。
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