古筝单指指法_古筝指法
古筝右手单指指法
１．托
演奏时大指向外拨弦 ， 即向低音的方向拨弦 。拨弦角度以向斜下方用力为宜 。且忌大指的第一关节和第二关节弯曲向斜上方用力“扣”弦 。托的动作 ， 是通过肩臂手及假指甲自然巧妙而协调一致的运动 。弹奏的手指小关节不弯曲 ， 以大指的根部为基点 ， 自然用力 。向斜下方拨弦 。
连续托指称为“连托” 。可以用指不离弦连续托指的方法 ， 也可用跳弹（每弹完一音手指起来再弹）的方法 ， 前者声音连贯 ， 后者声音结实且有助于指力的训练 。
文章插图
托是筝演奏法中的基本指法 ， 它用于单音或音阶旋律下行的演奏 ， 在“重勾劈托”以及下行“历音”等指法中也要用到托的拨弦方法 。
２．劈
演奏时大指向里拨弦 ， 指的是向高音的方向拨弦 。劈的动作仍以大指连接手掌根部的关节为基点 ， 略偏斜上方角度拨弦 。
劈是托的反向指法 。它常与托交替使用或连续交替使用 。在旋律中 ， 音值较短的两个或两个以上的同度音依次出现时 ， 经常采用劈托的交替指法 。一般是先托后劈 。它还运用在顺弦序连续上行音的拨奏中也常配合中指食指的演奏 。“重勾劈托”或“母指摇”中均包含着劈的指法 。
３．抹
演奏时食指向里拨弦 。抹常用于配合大指或大中二指的演奏 ， 也用单音或上行音阶的拨弦 。“食指摇”和“三勾轮抹”指法中都包含有抹的指法 。
抹单独使用时 ， 常用大关节向斜下方拨弦 。它与其它手指配合拨弦时 ， 由于速度和手形的限制 ， 则采用小关节（第二、三关节）弯曲略斜上方拨弦 。采用这种方法时 ， 应注意音色的统一和触弦的灵活 。
４．挑
演奏时食指向外拨弦 。食指向外拨弦有两种方法：一种是大指依附在食指第一关节上 ， 借助大指的辅助力量 ， 以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠助力量 ， 以腕带指进行拨弦；另一种是食指依靠自已第一、第二关节的拨动 ， 以臂带指进行拨弦 。这两种方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收缩的状态 。
挑常用于单个音的演奏或下行音阶旋律的演奏；也常用于与大指配合或与大中二指相互配合的演奏 。在些综合指法中如“历音”、“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的拨弦指法 。
５．勾
演奏时中指向里拨弦 。中指向里拨弦的动作 ， 以中指指根第三关节为动点 ， 带动全指向里略成斜下方的运动 。应注意第一第二关节不弯曲 ， 呈自然放松状态 ， 同时在放松中蕴藏着一定的力量 。就是以放松为基础 ， 并保持一定的力进行弹奏 。勾的触弦角度 ， 应始终立足于弹弦 ， 而不是象勾子一样勾弦 。只有用斜下方的弹弦 ， 才能取得良好的音芭和音质 。
勾常用于与大指的相互配合拨弦 ， 也常用于与大指和食指的相互配合拨弦；有时也用于音音或上行音阶旋律进行的 。在一些综合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈托”以及“三勾轮抹”中都包含有勾的拨弦指法 。勾在筝曲中象托一样 ， 广泛地加以使用 ， 它是筝曲中仅次于托的一种常用指法 。
６．剔
演奏时中指向外拨弦 。剔不单独使用 ， 剔常用在与大指相配合的综合指法“反撮”、“剔撮”、“反重撮”中 ， 也用于右手“扫弦”、“剔挑”等综合指法中 。
７．打
演奏时无名指向里拨弦 。打常用于琶音或分解和弦的演奏 。由于无名指一般不戴假甲 ， 将个别音用无名指的打来拨奏 ， 以取得柔和的色对比和绵缓的音响效果 。另外 ， 在一些和弦的演奏中也包含着无名指向里拨弦的“打”的指法 。
还有一种改进的指法 ， 即用带指甲的无名指代替中指拨弦的方法 ， 中指从演奏八度底半的位置上挪出来 ， 用在大指与无名指所演奏的八度内其他音的拨奏上 。这种改进的指法 ， 使得八度内不仅有食指的抹、还增加了中指的勾剔 。
打用于琶音的指法顺序是：由低到高用“打勾抹托” ， 由高到低用“托抹勾打”。
８．摘
演奏时无名指向外拨 。右手手指的拨弦方法右手拨弹筝弦 ， 以大指、食指和中指为主 ， 无名指次之 ， 极少用小指 。在重视手指的全面训练中 ， 要特别重视大指的拨弦训练 。在筝曲 ， 主旋律的拨奏主要靠大指来负担 。
大指拨弦用大关节 。大关节指的是大指与手掌的根部边接的关节 。大指用大关节拨弦容易保持斜下方的触弦角度 。这种角度 ， 发音结实、音色较好 。另外 ， 应注意保持大指与筝弦过于垂直并略向前岳山自然倾斜的位置 。
食指拨弦用小关节 。指的是食指略有弯曲的第一、第二关节 ， 以第二关节的弯曲为主 。
触弦时 ， 应避免向上扣弦的拨弦方法 ， 并尽量使大中二指触弦的音色接过 。
中指拨弦用大关节 ， 指的是中指与掌心连接的关节 。中指向里拨弦角度与大指大致相同 ， 即斜下方的拨弦 。中指与筝弦保持约４５度的角度 ， 略向前岳山自然倾斜 。
无名指有时在岳山内扎桩 ， 有时拨弹筝弦 。拨弦时 ， 一般用小关节 ， 不触弦时 ， 自然放松略有抬起 ， 注意不要碰弦 。
小指在演奏中保持自然放松、略微抬起的状态 。在某些长琶音中 ， 有时用小指配合拨弦 。
从低音至高音的拨弦 ， 要有一个斜线概念 。右手拨弦的位置 ， 在高音区距前岳山为３．５公分 。在低音区约７．５公分 ， 从最低音弦的拨弦点至最高音的拨弦点划一条直线（实际是弧线） ， 这条斜线就是右手拨弦的基本位置 。由于乐曲中音色对比的需要也常变换拨弦点的位置 ， 有时拨弦点在弦的三分之一处或接近前岳山的地方 。
筝的演奏技巧十分丰富 。学习时应努力通过科学方法掌握这些技巧 。合理的触弦角度是发出良好音色的必要条件；松弛而富有恰当爆发力的拨弦是学习各种技巧表现的基本环节 。
右手其它指法
a 。泛音：演奏泛音可采用两种方法：一种是左手食指虚按泛音点 ， 右手食指或大指拨弦 ， 右手拨弦时 ， 左手碰弦并随即离去 。另一种是单手演奏泛音 ， 右手掌外侧虚按泛音点 ， 大指与食指捏在一起 ， 用“挑”触弦 ， 手掌也同时碰弦并即离弦 ， 以此产生泛音 ， 左手也能解放出来吟按琴弦 。
泛音位置：筝演奏的泛音都是自然泛音 ， 泛音点在筝码右侧弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三处 。
为了准确地演奏泛音 ， 可在发也泛音的琴弦对准的面板上作一标记 ， 以使左手手指准确地虚按在泛音点上 。
b 。扣摇：右手用摇指拨弦时 ， 左手拇指紧压在发音弦段上（紧扣弦） ， 并由近码处逐渐向右移动 ， 而后又由右逐渐向左移动（有时仅作由左向右移动） 。扣摇在乐曲中可用作渲染气氛或模拟风声 。
c 。琶音：常演奏和音、和弦或分解和弦 。筝演奏琶音有时单手有时双手配合 。单手演奏琶音的方法是：用名、中、食、大四指由下而上顺音的弦序拨奏 ， 或用大、食、中、名四指由上而下顺音的弦序拨奏 ， 也有仅用三指拨奏 。用五指拨弦 ， 很少使用 。
d 。打圆：大指用托 ， 中指用勾 ， 托勾或勾托连续反复拨奏成八度的两个音弦 。打圆是筝的一个特色技巧 ， 使高低八度两个音揉合在一起 ， 并延续下去 。
e 。近撮：大指用托 ， 中指用勾 ， 先托后勾或先勾后托 ， 托与勾的间距时间甚短 。近撮是一种特殊技法 ， 用在特殊的音乐风格中 。
f 。滚：这是从其它弹拨乐器借鉴来的一种指法 。食指用挑 ， 大指用劈 ， 在同一根弦上依次快速连续拨奏 ， 使音延续 。与摇指作用类似 ， 但音色有所不同 ， 滚指音色浑厚 ， 摇指音色清晰 。
g 。短音：右手用抹（或劈）拨奏前岳山外或后岳山外的短弦（弦很短 ， 发音无固定音） ， 使之发出类似滴水声、鸟鸣声的奇异音响 。
h 。柱：左手食指轻按在筝柱上端的筝弦上 ， 右手拨弦 ， 使弦发出浑厚、含蓄如鼓鸣之声 。这是筝演奏家赵玉斋先生的特色技巧之一 。
i 。柱外刮奏：左手（或右手）在无固定音高的码左侧弦段上 ， 使用历音的手法进行拨弦 。这种指法常用左手拨奏 ， 有时也用右手或左右手交替拨奏 。
j 。捻：食指用挑、大指用劈依次连续交替快速拨奏相邻的两根弦 ， 拨奏时左手将较低的一弦的音高按至与另一弦相同的音高 。
【古筝单指指法_古筝指法】捻是用于音的延续的技法之一 ， 它虽与食指摇、拇指摇都是用于使单音延长的指法 ， 但捻的音响效果又别具特色 ， 使用时应避免碰击琴弦的声音 。捻不如食指摇、拇指摇速度快 ， 但捻的发音结实 。
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