紫砂壶 ， 是一种神奇的器皿 ， 自古就有很多人为之痴迷 ， 现时又有很多人为之牵系 。玩壶 ， 起初是出于：视觉感官与触觉感官 ， 及味觉感官等需求而为之的用物 。后来 ， 渐渐的升华拓展成：物质层面与精神层面 ， 及人文世界等 ， 共生共荣的专属产物 。一个成功的紫砂壶作品 ， 都有它的合理与独到之处 ， 好的紫砂壶 ， 应该是独一无二的创作品、艺术品 。光从实用功能 ， 来解读、衡量它的价值 ， 其实是远远不够的 。古之有关于书画的几点难处 ， 其实也适用于玩壶和制壶：未见真迹 ， 而妄作揣测、臆想；一难也 。虽见真迹 ， 但无名师解读指点；二难也 。既见真迹 ， 也有名师解读指点 ， 而本人悟性不足；三难也 。见了真迹 ， 有了名师解指点 ， 本人也存悟性 ， 但火候未到 ， 而勉强求变创作；四难也 。即便具备上述全部要求 ， 但欠缺有利的环境与相应的机会 ， 亦无大成；五难也 。情况大抵如此 。书画艺术与紫砂艺术 ， 有时 ， 可谓是殊途同归 。制壶者精通书画 ， 其作品 ， 必然具有文人的儒雅与飘逸气质 。玩壶者了解书画 ， 其选择 ， 自然是高雅品位和大器之作 。壶是种有容量的器物 ， 有多大的预设就生成多大的空间 。玩壶者亦然 。有多大与多久的真诚、谦虚、求知的思想 ， 就有多大多高的成就与境界 。收藏多是学习研究；品茗多是静心修性；玩壶则多是赏心悦目 ， 平衡心境 ， 澄怀观道 ， 淡泊明志 。海德格尔在阐述其哲学观点时 ， 有一段关于‘壶’的讨论：“这种容器本身也可以让人通过曲柄把它提在手中 ， 作为一种器皿 ， 壶乃是某种自持 ， 自立、之物” 。这兴许是广泛意义上的壶 。似乎在隐喻玩壶者更需自立 。各人情景不尽相同 ， 鉴赏观点也要自己来独辟蹊径 。只有通过自己的努力和领悟 ， 才能最终的体会和领略到壶中的乐趣与真谛 。玩壶 ， 不一定要泾渭分明地划分新老之派别 。玩古者可兼新的精品 ， 玩新者亦可带古之名作 。玩古壶：多半欣赏其粗犷、恬淡、朴素、古拙、大度等特质 。玩新壶：则多半酷爱其幽雅、细腻、精巧、雅致、美观等风格 。爱好紫砂者 ， 应具表内如一 ， 中庸平和 ， 秀气内敛 ， 有容乃大的气质与胸襟 。经常接触茶文化的内涵 ， 壶艺术的境地陶冶情操 ， 是一定有利于人格的转换与思想的进步 。玩壶 ， 其实是用淡淡若无的张扬来演绎孜孜追求的狂热 ， 用漫不经意地取舍来诠释博大高深的境界 。顾老在《简谈紫砂陶艺鉴赏》中说：抽象的讲紫砂陶艺的审美 ， 可以总结为形 ， 神 ， 气 ， 态 ， 这四个要素 。形即形式的美 ， 是指作品的外轮廓 ， 也就是具象的辟面相． 。即神韵 ， 一种能令人意远体验出精神美的韵味 。气即气质 ， 陶艺所内涵的和谐协调色泽本质的美 。态即形态 ， 作品所表现演绎的各种姿态 。从这几个方面 ， 贯通一气 ， 才是一件真正的完美的好作品 。但这里又要分理和趣两个方面 。若壶艺之爱好者偏于理 ， 斤斤较量于壶的容积的宜大宜小 ， 嘴的宜曲宜直 ， 盖的盈或平 ， 身段的或高或矮 ， 侧重于从沏茶茗饮的方便为出发点 ， 那就只知理而无趣 。一种艺术的欣赏 ， 应在理亦在趣 。趣能产生情感 ， 怡养心灵 ， 百玩不厌 。玩壶的合理选择 ， 要介乎于理与趣之间 。鉴定紫砂壶优劣的标准 ， 归纳起来是：泥 ， 形 ， 工 ， 款 ， 功 。泥是材质美 ， 形是造型美 ， 工是工艺美 ， 款是装饰美 ， 功是功能美 。
壶的品类很多 ， 玩壶行家的普遍认为：古拙为上 ， 大度次之 ， 清秀再次之 ， 趣昧又次之 。德国美术家莱辛提出的‘造型艺术’的审美要求是：造型美 ， 直观美 ， 空间美和质量感 。造型艺术指：用一定的物质材料 ， 以形 ， 光 ， 色 ， 点 ， 线 ， 面 ， 体等造型手段 ， 创造视觉可感的平面或立体形象 。反映客观世界的具体事物和作者审美意识的艺术 。造壶艺术则指 以设计竞识为主导伴以形象思维的审美意识 。通过工艺材料 ， 工艺手段 ， 和各种专业技巧进行制作和装饰 。体现材质美 ， 工艺美 ， 和装饰美 。传统看紫砂壶的标准 ， 一般是看：点、线、面的表现与结合 ， 是否完善；嘴、钮、把 ， 三点一线 ， 是否笔直；口盖是否严实 ， 底足是否平整；大小是否适宜 ， 出水是否顺畅；外观是否悦目 ， 使用是否顺手等等 。而学院专家们看壶标准 ， 似乎更注重看：是否合乎‘流体’力学；是否采用‘黄金分割’比例；是否 【选壶与玩壶】取古今中外的艺术要素精华构成；是否出于文化名流的参与与装饰等等 。一个完美的经典紫砂壶作品 ， 无论制造者是否留意 ， 其实是能达到各方面的不同要求 。同时也表明了：感受艺
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