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有几个电影和猛鬼差馆好像连着的电影是什么？《猛鬼大厦》，《猛鬼撞鬼》，《猛鬼舞厅》 。
香港曾经引以为傲的恐怖片，为何会走向末路？香港恐怖电影为何会走向末路？
我觉得首先要从港式恐怖片的整体风格和表现形式来入手 。香港有没有拍出过优秀的恐怖片？我想，答案是肯定的 。但若问香港有没有拍出走向世界的恐怖片时，也许很多人心里也就没底了 。
香港恐怖片的创作载体大概可以分为五种不同的类型：第一，以《聊斋志异》为创作源泉的恐怖片，譬如《画皮》、《鬼屋丽人》、《倩女幽魂》；第二，引入西方吸血鬼元素和僵尸元素的恐怖电影，譬如《猛鬼学堂》、《猛鬼撞鬼》、《僵尸先生》；第三，根据中国传统民间民俗改编而成的恐怖片，譬如《七月十四》、《七月十三》、《阴阳路》系列；第四，犯罪奇案类型片，譬如《八仙饭店》、《钱不够洗》、《替天行道之杀兄》；第五，融入日本、韩国、泰国表达风格的恐怖片，譬如《见鬼》、《三更》、《山村老尸》 。
【猛鬼撞鬼电影国语高清优酷 猛鬼撞鬼粤语电影免】一种文化之所以能走向世界，正在于它的独特性和极致性 。但综上所述，并不难看出香港恐怖片借鉴、吸收外来文化的部分比较多，事实上最具有本土代表性的恐怖电影，只有《画皮》、《僵尸先生》、《七月十四》和与之同类的等等作品 。遗憾的是，后期虽有陈果，陈可辛，许鞍华等擅长拍摄文艺电影的导演相继投入恐怖电影领域，不过只是昙花一现 。
有人说，一部好的恐怖电影，并不是靠血腥的场景，故弄玄虚的情节来吓唬观众，人们能体会到的那些切切实实的恐惧，是来自对人性阴暗面、社会阴暗面、未知事物的恐惧 。虽然香港罪案题材电影也有不少惊悚电影的元素，但能做到这一点的寥寥无几，因此罪案题材影片并不能归入恐怖片的范畴 。
据说60年代版本的《画皮》曾吓坏了不少观众，但是以今天的审美来说，这部电影并不是一部恐怖片，而是贯穿了儒家思想，讲述因果轮回、宿命报应的古装片 。这多半要归于原著小说《聊斋志异》的创作风格，文笔描述，它难免受到当时创作环境的影响 。后来徐克和程小东的《倩女幽魂》也改编自《聊斋志异》，但是观众能够牢牢记住的，并不是那些牛鬼蛇神、魑魅魍魉，而是宁采臣和聂小倩穿越尘世的爱恋，和燕赤霞惩恶扬善的精神 。
然而80年代的僵尸电影，在很多影视评论家眼中是不折不扣的喜剧电影，和传统意义上的”恐怖片“概念相去甚远 。尽管在此之前有邵氏的桂治洪、何梦华和程刚一批老导演做了开路先锋，但他们距今年代久远，其恐怖电影风格也并没有得以延续和保留 。
香港恐怖片成功的地方，就是塑造出了罗兰饰演的龙婆 。罗兰曾多次在电影中出演了龙婆这一角色，但人物刻画的成功代不代表电影本身的成功呢？我想，两者之间并没有必然的联系 。换句话说，如果一部电影只能通过龙婆去提升惊吓感，它也不会是一部合格，甚至是优秀的恐怖电影 。
在笔者来看，香港恐怖片整体可以用“有佳句，无佳章”来形容——这是因为多半的香港导演们，在创作恐怖片的过程当中，更注重娱乐性，更注重其商业属性，反而忽略了对恐怖片的光影技术，表现技巧，心理暗示的开发，这对于港式恐怖片在形成自己的风格、流派过程中并没有起到任何帮助作用 。而这种技术，恰恰又是很多日韩导演最为擅长的 。
譬如麦浚龙执导的《僵尸》，导演的想法其实就是想把一直以来并定位为喜剧片的”僵尸电影“做一次矫正，里面唯一遗憾的地方，就是僵尸部分和鬼怪部分的表现形式有太过明显的割裂感，因为特效部分是日本导演清水崇的班底做的 。
笔者曾经看过一篇专门探讨香港电影发展历程的文章，里面写道：类型片的复制，只能诞生更多的失败产品，因为它只能去截取刺激大众感官的那一部分“ 。这一评语不仅适合所有类型的香港电影，同样适用于香港恐怖电影 。
而如今的香港恐怖片又面临一个什么样的环境呢？
只在香港本土公映，市场潜力不大 。如果放在内地，可能用花费修改的精力早就拍好了几部青春片 。
但人们对于香港恐怖片也不要持悲观和绝望态度，毕竟惊悚片在国内的前景和形势是一片大好，面对中国电影越来越开放的语境，相信香港恐怖片导演们还是能大有所为！
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