3、 共鸣器官
人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体 。 胸腔包括喉头以下的气管、支气管和整个肺部 。 口腔包括喉、咽腔及口腔 。 头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等 。 在歌唱中， 由于音商的不同， 使用这些共鸣腔的比例是有所不同的 。 一般来说， 唱低音时， 胸腔共鸣发挥最大， 唱中音时口腔共鸣应用较多， 而唱高音时主要是*头腔鸣发挥作用了 。 如果我们能正确、合理地运用好这些共鸣腔体， 并相互协调配合好， 那我闪就能获得圆润、悦耳、丰满、动听的歌声 。
4、 咬字吐字器官
咬字吐字器官（即语言器官）包括唇、舌、牙齿和上腭等 。 这些器官活动时的位置和不同的着力部位， 形成了辅音和元音（即语言） 。 发声歌唱时， 咬字、吐字器官各组成部分的动作比平时说话要更加敏捷而夸张 。 敏捷是为了使咬字准确清晰， 夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥 。 所以语言器官是我们在吐字咬字时的物质基础， 也是我们学习吐字咬字时出声、引长和归韵的重要器官 。 声音是歌唱的基础， 要训练好声音进行歌唱， 首先要了解所参与发声器官的构造和作用 。 歌唱运动的感觉远不如看得见、摸得着的如钢琴、小提琴训练那样的肌体运动来得容易， 这就要求我们每个歌唱者要有敏锐的自我感觉， 并在专业声乐教师的指导下反复训练， 以形成条件反射去断定自己的声音是否正确， 是否符合 声器官运动的基本规律 。 还有一点要指出的是， 上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础， 而这些器官的协调活动， 则是在人体神经系统的调节与支配下完成的 。 任何身体的运动都受到心理的指挥或暗示， 歌唱者的意志、情感、愿望及舞台感觉等等， 很大一部分与心理的因素有关， 有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着我们的训练， 我们应该充分注意到心理的重要性， 当我们在歌唱时， 尤其在台上表演时， 则需将注意力集中在歌曲的内容与情感上， 以情带声， 而不要把注意力分散在具体器官的位置及活动状态上 。
二、 歌唱的姿势
有人说：“姿势是呼吸的源泉， 呼吸是发声的源泉 。 ”唱歌训练， 首先要有正确的歌唱姿势， 没有经过专业训练的人往往不够重视姿势， 姿势的正确与否是直接关系到发声时各个器官配合的协调姿势， 姿势的正确了， 发声各部分就能正常地工作， 而不正确的姿势， 则往往带来不正确的声音 。 这好比我们的跑步运动员， 赛跑时如果没有正确的跑步姿势， 就会直接影响跑步的速度一样 。
正确的歌唱姿势是：1、身体自然直立， 保持自然放松， 这里的放松绝不是松垮、瘫痪， 它应呈现一种积极向上的状态， 也就是精神饱满的状态 。 2、头部保持于眼睛向前平视稍高的位置， 胸部自然挺起， 两肩略下后一点， 小腹收缩， 两臂自然垂落， 全身有一种积极运动的状态 。 3、两脚一前一后稍分开， 前脚着力、身体的重量要平稳， 重量落在双脚上 。 4、面部， 眼神要自然生动， 眉、眼、嘴是五官中的重要部位， 眼睛是心灵的窗户， 因此在演唱中眼睛切记应当张大一些， 不要眯起眼， 虚着唱歌 。 5、嘴巴是歌唱的喇叭， 应当张得开， 放得松， 切记紧咬牙关 。 6、还有歌唱时下颌收回， 正确的感觉应该是仿佛由小腹到两眉之间形成一条直线， 脖子和后背、腰部连成一线， 这样才使气息畅通无阻 。 7、演唱时可根据歌曲的内在情感赋予适当的动作， 但动作要简练大方， 切忌矫揉造作， 画蛇添足 。 坐唱的姿势与站立时的要求一样， 但要注意腰部挺直而不僵硬， 也不要*在椅背上， 注意臀部不要坐满整个凳面， 约坐1/3的面积， 两脚稍分开， 自然弯曲， 不能跷腿坐， 也不能两腿交*叠起 。
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