西斯廷圣母《西斯廷圣母》：拉斐尔再一次为传统的神圣对话主题提出了独创的解决方案拉斐尔

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拉斐尔，西斯廷圣母像
1512-1513，帆布油，265cm×186cm

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教皇朱利叶斯二世，也被称为“可怕的教皇”，在他负责梵蒂冈伊利奥多罗大厅房间的装饰时，委托拉斐尔画了这幅画。这幅画是为皮亚琴察的圣西斯托教堂创作的，教皇想感谢这座城市对反法教皇卫队的支持。圣母玛利亚两侧的圣西斯托和圣巴巴拉是皮亚琴察的重要人物。传说他们想展示教皇本人的肖像，而右边是他的一个侄女的肖像，可能是朱莉娅·奥西尼。画中对教皇朱利叶斯二世的纪念也体现在无袖长袍的刺绣上，上面的橡树叶和橡子寓意着教皇的功绩。
这幅画的中心被窗帘形成的框架包围着，就像舞台布景的侧帘。圣母玛利亚和她的儿子庄严地走在云里。近照中，两个小天使露出头，靠在栏杆上。拉斐尔选择在布上绘画作品是不寻常的，这可能是因为僧侣们也想用这幅画作为仪式的旗帜。
这部作品是拉斐尔艺术风格的总结。空在绘画中以平衡和谐的方式组织。通过冷峻的色彩和悬浮的氛围，画中的主角被一种壮丽的氛围所映衬。拉斐尔再次对传统主题提出了一个独到的解决方案，那就是神圣对话。
圣西斯托可以通过教皇的长袍来识别。头饰放在栏杆上，和天使在同一条线上，这样才能给栏杆真正的一致性。
透过圣巴巴拉的肩膀，我们可以看到这座塔。据说她父亲把她锁在那里不让她的追求者接近。
圣徒是圣母和信徒之间的中间人。他们面对着圣母和圣子，在画中画出一个圆圈。圣西斯托看着圣母玛利亚，但食指指向观者；圣巴巴拉转向圣母，但看着圣徒。
圣母光着脚，穿着朴素，这样可以更接近圣徒。而她的脸却显示出超自然的美，这让她远离了世俗的常态。
前景中的天使有着好奇而真诚的眼睛，蓬乱的头发和丰满的脸颊，是拉斐尔绘画中最著名的作品之一。
伦勃朗《木卫三之劫》
1635，帆布油画，171厘米×130厘米

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木卫三是特洛伊国王的儿子。他太漂亮了，朱庇特决定绑架他，让他和自己一起呆在奥林匹斯山上。木星变成了一只鹰，飞过特洛伊平原。他用爪子抓住男孩，绑架了他。之后，他把木卫三变成了水瓶座，使他永垂不朽。
伦勃朗以独到的方式诠释了古典作家的故事。在这幅画中，木卫三不是一个杰出的年轻人，而是一个绝望的孩子，在恐惧中尖叫和哭泣。神话故事通常把人物刻画得性感，但伦勃朗却抛弃传统，坚持真理:巨鹰用它的喙和爪子抓住甘尼米德的手臂，掀起他的衣服。裸露的裸露身体有一个柔软和丰满的形状。不是少年而是婴儿的身体。在恐惧中，他无法控制自己并小便。婴儿的脸是整幅画的焦点，被哭声扭曲了。婴儿手里拿着几颗红樱桃。在这种背景下，樱桃成为纯洁和活力的象征:木卫三纯净的灵魂被木星转化为水瓶座，为冬天的世界带来生机勃勃的雨水。伦勃朗通过婴儿喷出的尿液暗示了这个典故。
德累斯顿大师画廊美术馆