曲牌名有哪些，曲牌名分类( 五 )
对初学者来说， 三种方法中的第三种是最实际的， 而且便于更快地掌握 。
当然， 词牌仅是一种格式， 是一种形式而不是内容， 而形式总是要为内容服务的， 因此， 我们也不能对词牌的选择墨守成规 。 我们揣摩古代大词人的作品， 就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声情；而不是用揣摩来的声情去衡量大词人的作品 。 《诗序》中说：“在心为志， 发言为诗， 情动于中而形于言 。 言之不足， 故嗟叹之；嗟叹之不足， 故永歌之；永歌之不足， 不知手之舞之， 足之蹈之 。 ”就如《诗经》， 当初也是用来吟唱的， 是先有情而后有言， 然后才配以音律 。 只有这样， 个人的情感才不至于受到音律的拘束而难于表达 。 即使是我们现今的歌曲， 亦是先写歌词， 然后再根据歌词的内容配曲 。 关于这一点， 《乐记》中有“诗言其志， 歌咏其声， 舞动其容 。 三者本于心， 然后乐器从之 。 ”故“有心则有诗， 有诗则有歌， 有歌则有声律， 有声律则有乐歌 。 ”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧鸡漫志》， 也有“古人初不定声律， 因所感发为歌， 而声律从之”之说 。 可见， 表达真切的思想感情比形式的选择要重要得多.
词的格式和格律的规范化就使得许多文人可以渐渐脱离乐谱而仅依照某个词牌所形成的固定的格律来填词， 从而使词逐步发展成为一种堪与诗媲美的文学形式 。 那么词的词牌名和词的题旨之间到底有没有关系呢？懂点音乐的朋友都知道， 一首乐曲一旦谱成， 它的基调就基本定型了， 或激昂， 或舒缓， 或柔婉 。 填词的道理也是一样 。 无论你要抒情还是状物， 你都无法改变词牌本身的节奏和韵律 。 所以， 词人在填词之前， 一定得选择与自己表情达意相一致的曲调（即词牌） 。 这样说来， 一首好词， 无论词牌名和词的内容有无关联， 词牌所蕴育的意趣和情调与词人的感情和心境肯定是一直致的 。 比如， 有学者研究发现， 小令《浪淘沙》音调激越， 用之怀古抚今， 最为适当 。 《烷溪沙》与《蝶恋花》则音节和婉， 宜写情， 亦宜写景 。 可见， 古代词人欲填词， 必先将许多词牌的韵律风格烂熟于胸， 不然的话， 肯定会使写出的词滞塞难读， 贻笑大方 。
值得注意的是， 历史上有许多精通音律的词人， 他们或者自创新词， 或者因循词牌的本义填词， 这就使得许许多多的词词牌名就是词的题目 。 比如张志和的《渔歌子》是咏渔夫生活的， 温庭筠的《更漏子》是咏春夜闺情的等等 。 这种情况下词人通常在词牌下注明“本意”二字， 就是说， 词牌同时也是词题， 不另有题目了 。 绝大多数情况下， 词牌名和词的题旨没有任何联系 。 这时， 作者一般是在词牌下面用较小的字注出词题 。 “唐人之词， 必缘题作曲， 故词旨多与调名相符， 宋人因调填词， 词旨多与题不合” 。 可见， 越到后来， 词牌和词题的关系越疏远 。 一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪， 也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南 。 不过， 无论词调和词的内容如何疏远， 文情和曲情不和谐的， 肯定不是好词 。
曲牌名有哪些 曲牌名就是曲俗称“牌子” 。 和词牌一样， 是曲的音乐谱式 。 （就象一首很长的歌里的部分小节的名字）注：古代的曲很长， 所写的曲牌都是一个很常的一首曲的部分小节的名字 。
常用词牌名、曲牌名有哪些？？？？ 昆 曲 曲 牌
（绕地游） （步步娇） （醉扶归） （皂罗袍） （好姐姐） （尾声）
（山坡羊） （山桃红） （绵搭絮） （尾声）
（寄生草） （赏花时） （么篇） （朝元歌） （快活三） （朝天子）
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