必须值得注意的是， 上色过程并不是要把树画的多绿， 水画的多蓝， 也不是说笔法用的多漂亮， 潇洒， 重要的是画关系， 明暗关系， 冷暖关系， 虚实关系， 这些才是主宰画面的灵魂， 大自然的一切受着环境的影响， 并不是孤立存在， 关系没画准， 只能说是一堆颜色的堆砌， 而不能称为一幅成功的渲染图， 对比是画准这些关系的手段 。 在画的过程中还要学会分析思考， 例如我们印象中树应是绿色， 实际上在光线和环境的影响下， 亮部可能偏黄绿， 暗部偏蓝绿， 甚至还有一些紫色， 只有小部分是本身的颜色， 我们画时要把这些微妙的关系表现出来， 有几次我尝试不画蓝色的水面， 竟取得了意想不到的效果， 细心留意现实生活中的物体， 会发现许多和想象不一样的结果 。
5、调整
这个阶段主要对局部做些修改， 统一色调， 对物体的质感做深入刻画 。 到这一步需要彩铅的介入， 作为对马克笔的补充， 彩铅修改我一般不会超过十分钟， 因为彩铅和我钟爱的硫酸纸附着效果不好， 只能薄薄盖一层， 画多了容易发腻， 反而影响效果
总：初学者绘制这种表现图时， 不妨参考以下几点方法（1）先用冷灰色或暖灰色的马克笔将图中基本的明暗调子画出来. （2）在运笔过程中， 用笔的遍数不宜过多 。 在第一遍颜色干透后， 再进行第二遍上色， 而且要准确、快速 。 否则色彩会渗出而形成混浊之状， 而没有了马克笔透明和干净的特点 。 （3）用马克笔表现时， 笔触大多以排线为主， 所以有规律地组织线条的方向和疏密， 有利于形成统一的画面风格 。 可运用排笔、点笔、跳笔、晕化、留白等方法， 需要灵活使用 。 （4）马克笔不具有较强的覆盖性， 淡色无法覆盖深色 。 所以， 在给效果图上色的过程中， 应该先上浅色而后覆盖较深重的颜色 。 并且在要注意色彩之间的相互和谐， 忌用过于鲜亮的颜色， 应以中性色调为宜 。 （5）单纯的运用马克笔， 难免会留下不足 。 所以， 应与彩铅、水彩等工具结合使用 。 有时用酒精作再次调和， 画面上会出现神奇的效果 。 必须值得注意的是， 上色过程并不是要把树画的多绿， 水画的多蓝， 也不是说笔法用的多漂亮， 潇洒， 重要的是画关系， 明暗关系， 冷暖关系， 虚实关系， 这些才是主宰画面的灵魂， 大自然的一切受着环境的影响， 并不是孤立存在， 关系没画准， 只能说是一堆颜色的堆砌， 而不能称为一幅成功的渲染图， 对比是画准这些关系的手段 。 在画的过程中还要学会分析思考， 例如我们印象中树应是绿色， 实际上在光线和环境的影响下， 亮部可能偏黄绿， 暗部偏蓝绿， 甚至还有一些紫色， 只有小部分是本身的颜色， 我们画时要把这些微妙的关系表现出来， 有几次我尝试不画蓝色的水面， 竟取得了意想不到的效果， 细心留意现实生活中的物体， 会发现许多和想象不一样的结果 。
马克笔的用法 1、抓形体
2、用笔快速无停顿
3、用笔与结构相结合， 在形上用色
4、用笔的强点在于点线面的疏密得当
5、色于色的国度分光面与毛面， 光面要强调交界线， 毛面主要是过度的运用
6、用色宁少勿多， 多以提炼色为主
7、注意练习色于色的重叠关系、色的变化与搭配
8、永远记住没有固定的上色技法， 懂得活学活用
9、马克笔的特点是明快透性高， 不要画多
10、强调光的感觉与质感表现
11、注意留白
12、用笔画跟着结构的走势与透视画
13、不要把产品当产品， 要把它当成一个有灵性的东西来画， 保持这种心态与面对， 你与画是同时存在的
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