②从工艺上着眼 。 因雕工与工具及工匠的师承习惯有关 ， 最易于无意中透露出时代风格 。 如：新石器时代玉璧、玉琮 ， 孔为两面钻 ， 对接处微有偏移 ， 形成台痕 ， 这时期玉器上的钻孔 ， 孔外径大 ， 越往里边直径越小 。 同时 ， 器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕；商代则为金属直锯加工留下的直线痕 。 红山文化玉器表面喜用磨薄边缘 ， 中心打洼的加工手法 。 商代多用双钩隐起的阳线装饰细部 ， 线条顺随造形的曲度弯转 。 西周玉雕形成一面坡的独特作法 。 战国玉器琢玉工具有较大改进 ， 玉器表面磨出玻璃光泽 ， 而且显得锋芒毕露 。 汉玉纹饰中有细如发丝的阴刻线 ， 习称“游丝刻” ， 并在玉兽 ， 玉鸟某些部位上饰有细阴刻短平线 ， 这是汉玉中极有时代特征的制作技巧 。 宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手法 ， 用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等 。 到了明代 ， 改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕 ， 如玉带饰 。 明代雕琢立形器物 ， 对侧面、内膛、底足不甚注意 。 清代则平整规矩 ， 作工考究 ， 一丝不苟 。
③与同时代其他工艺品对比 。 时代风格贯穿到同时期各个工艺部门 ， 相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合的地方很多 。 商代玉器多有象征性和装饰性的图案 ， 与青铜器工艺基本一致 。 西周玉器上的鸟纹 ， 往往高冠、喙嘴 ， 长尾上卷 ， 与青铜器上的鸟纹如出一辙 。 春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰 ， 上边所饰近似窃曲纹 ， 与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同 。 淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰 ， 周身满蟠虺纹 ， 与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别 。 汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处 。 唐代玉器被人们称之为形神兼备 ， 雕塑感增强 ， 在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致 。 这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系 。 宋代玉器有着浓厚的生活气息 ， 本身形体又趋向图案化 ， 与当时画院画风不无关系 。 元、明、清玉器除了受文人画影响之外 ， 其中明代的分层镂雕 ， 又与织锦、雕漆的风格近似 。
④从文献中求得补证 。 例如研究汉代从葬玉衣 ， 从其渊源 ， 春秋战国时代的缀玉面幕 ， 发展到两汉的金镂玉衣 ， 银镂玉衣 ， 铜镂玉衣 ， 直至玉衣的消亡 ， 魏文帝禁止“珠襦玉匣”从葬 ， 都找到了文献依据 ， 从而对玉衣的断代得出令人信服的结论 。 汉代的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献 ， 唐代始流行玉带板 ， 史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖 ， 因此对上述的玉饰品出现的年代有了界定 。 辽、金时代“春水玉”、“秋山玉”研究和断代 ， 都从文献上得到了确凿的印证 。 “春水玉”所指为鹘(海东青）捉鹅(天鹅）图案的玉器 。 “秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器 ， 前者与辽史记载的辽帝行至“春捺钵”“鸭子河泺”进行狩猎活动情景相吻合 ， 后者与辽史记载“秋捺钵”活动相一致 。 金人依契丹旧制 ， 金史上称前述题材的玉器为“其从春水之服 ， 则多鹘捕鹅 ， 杂花卉之饰”和“秋山之饰” 。
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