《印象雷诺瓦》也是加了filter，打了一些灯，我比较骄傲的部分是有个镜头用Steadicam拍的，从跟着儿子回家，一直走过一个很暗的长廊，再走到很亮的阳台，地中海的光很亮，女主角常需要裸体，所以我的助理全是女的，工作起来比较方便，我跟助理说：「你帮我跟光圈。」那个助理看我说：「不可能，如果跟两档我还可以跟，你要跟八、九档，从f1.4跟到f32，怎么可能？」但导演想一个镜头拍完，我就说：「那我来。」后来拍了3个take，也是用底片拍，拍完以后他们偷偷打电话去冲印厂问：「那颗镜头有没有问题？」冲印厂说：「你说什么镜头？它没有问题啊，只有第一颗镜头感觉好像有点跳，其他的都没有。」冲印厂不知道原来是从1.4的光圈跟到32，所以这就是你每次的冒险造成你更大胆的前进，你每次冒险的成功，会让你更有养分去想像别的事情。《雷诺娃的印象》还加了滤镜，打了一些灯光。我最自豪的是有一个和摄影机稳定器一起拍摄的镜头。从跟着儿子回家，我走过一条很暗的走廊，然后走到一个很亮的阳台。地中海的光线很亮，女主角经常需要裸体。所以我的助理都是女性，工作方便。我对助手说:“请帮我跟着光圈走。助理看着我说:“没门。如果我能跟二档，你就得跟八九档，从f1.4到f32。这怎么可能？”但当导演想完成一个镜头时，我说:“我来。后来我拍了三张，也是用负片拍的。拍完照后，他们偷偷打电话给印刷厂，问:“那个镜头有什么问题吗？”印刷厂说:“什么镜头？没什么不好，只是第一枪感觉有点跳，其他都没有。”印刷厂不知道是从1.4到32的光圈，所以每一次冒险都会有更大胆的进步，每一次冒险成功都会有更多的养分去想象其他的事情。
今天要讲一个主题，“旧东西新用”。旧的东西新用的时候，我们经常会觉得手边什么都没有。这些东西都是常用的，重复的，总是很无聊。然后可以重新使用，新使用产生的光色和图像会不一样。这种事情我做过几次，比如学生摄影最早用的棕色镜子Sepia，会有一种怀旧的时代感。基本上我是不用这个镜头的，因为我觉得是高中生用的，但是在我面前大概十年了，感觉那些镜头都试过了，有一天我在想为什么我不能用这个。因为一开始拒绝了，后来让助理租了。我用它作为背景电影。本来色温应该在5500左右，会让我怀旧。但是当我在3200使用它时，它不能变旧。增加一个镜头产生了非常美味的浅色，所以这些颜色并没有花很多钱。制作设计师不是很高兴，因为印象会打折，但是很便宜，可以增加色彩。拍摄时加入这样的色彩会产生混合光，化学变化会更加真实自然。如果是事后调光，那就是痕迹。即使调整的很好，也会一层一层的保持。任何人走过都会在上面留下痕迹，一见之下都是假的。我以前更无情。假设我用了这个镜头，HMI灯的颜色不够冷。HMI灯加B3，不加的话加B5 HMI灯，是一个大包装。弄乱之后会产生新的微妙变化，可能一般观众看不到，但是我们专业的人会清楚的知道。
其实我是底片守护者，《刺客聂隐娘》算是台湾最后一部用底片拍摄，大陆的《长江图》也算是最后一部，在大陆基本上隔了很久以后才有人再用。《印象雷诺瓦》也是，当时法国很快就不用底片，冲印厂都关掉，算最后一部。在《刺客聂隐娘》之后，就开始必须用数位，一般大家都怕数位，都想拍得像底片，但我想既然要拍数位，我就要认识数位，为什么要做个假东西？为什么要排斥它？在2000年拍《千禧曼波》的时候，我们就想用底片拍出数位感，目的是想迎接数位，所以我自己不是很老旧的、很保守，我是很想尝试新的东西，但在2000年到2010年前后，数位还不够成长，表现力还不够，放在大萤幕上，聚焦能力差，所以我就没有使用。
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